Kazuo Shiraga 白发一雄
白发一雄（1924-2008）为具体派之重要代表性成员。他以“足绘画法” 出名，其抽象表现的美感，充满个人风格与力量，深受全球藏家喜爱， 更是支撑起当代艺术脉络不可或缺的一员。包含：日本国立东京现代美 术馆、法国庞毕度艺术中心、美国沃克艺术中心（Walker Art Center, USA） 等世界一级美术馆皆典藏其作品。2013年纽约古根汉博物馆，以 具体派为主题举办大型展览，并引用当年白发一雄的感言，命名为《具 体：灿烂的游乐场》（Gutai: Splendid Playground）。此展如领头号角，各大美术馆、国际性画廊也纷纷争相举办系列展览，令具体派重新受到世人关注与学界热烈讨论。白发一雄作为核心代表的成员，其作品名列市场榜首的亮眼成绩，不分区域受藏家肯定的流通性，更确立他在世人心中，屹立不摇的大师级地位。 白发一雄的足绘创举，始于1950年代中期，他在平铺的画布上，倒入颜料，用单脚支撑平衡，另一只脚画动颜料。之后未免受限于人体平衡度， 发展出独特的创作方式，以双手紧握上吊的绳索以保持平衡，双脚同时在 满是颜料的画布上滑行。在肌肤感知的敏锐与行动流畅的交互下，白发一 雄将脑中抽象概念，转换成为色彩丰富的画作。这不但符合具体派倡导的 核心宗旨：“做前人没做过的事”，更是实践将物质导入高层次的精神场 域，往来创作者意识与无意识行为之间的状态。
AUG 280-NOV 15,2014 AXEL VERVOORDT GALLERY, HONG KONG CHINA
“我决定抛弃所有现成的守则赤裸向前，有一天我把画刀换成了木棒，紧 接着又不耐烦地把它丢下。开始用手掌、手指绘画。然后觉得自己应该更加大胆，这就是我开始用脚的契机。就是这样！用脚绘画！” 白发一雄在二次世界大战后既有的传统价值受到挑战，社会弥漫存在主义氛围，写实主义被视为过时的表现。西方艺术界亟欲以物质、媒材、创作等手法的突 破，重新审视内在精神价值与创作的关连性。1950年代可谓抽象艺术的战国时代，美国抽象的表现主义杰克逊．波洛克（Jackson Pollock）、 威廉．德库宁（Willem de Kooning）；法国抒情抽象的乔治．马修 （Georges Mathieu）、赵无极（ZaoWou-ki）；更有欧普艺术、极简主 义等思潮，百家争鸣各抒己见。而1954年日本“具体派”（Gutai）就身处这股浪潮中，由创办人吉原治良（Jiro Yoshihara）建立在亚洲其中一个大规模、正式、有组织性的抽象艺术团体；更缔造了东、西方现代艺术美术融合发展的重要历史意义。
APR 13-MAY 12 GUTAI-JIN WHITESTONE GALLERY ,TAIBEI CHINA
而浓烈、高彩度的艳红用色，也是白发一雄相当著名且标志性手法。此特点更使得白发，在西洋思潮为主的当代艺术中，拥有跃然而上，独特且引人注目的吸引力。原本静无声息的各色颜料，经由遗留下的运动的痕迹，如太阳星系运行般，以艺术家自体为中心，由外向内运 动聚合，带有潜在的规律性，逐步构成栩栩如生的线条结构。 从文献资料中佐证，白发一雄创作的灵感来自于大自然、宗教、梦 境、生活经验等多种元素。他将这些生活的感知内化于心，再由创作 过程的“浅意识”与“身体”去实践到画布上呈现。他的抽象形式、手法，不仅可以确认当时与“不定形艺术”（Art Informel） 的连结。他使用足绘这种“自动性技巧”的表现，不仅颠覆前人的作法，释放自己投入过程中的不确定性，更被后人确认为战后当代艺术思潮，东西方文化标竿性的交汇点。若说物质层面，白发一雄当时选择突破，接受西方 理念探索新媒材的可能性。其内在精神性的根基，仍是来自于东方哲 学，升华人与物，乃至于天地的关系。在日本，书法又称“书道”、 “入木道”或“笔道”，是由于佛教抄录经书东传日本，作为修身养 性的锻炼方式。
APR 13-MAY 12 GUTAI-JIN WHITESTONE GALLERY ,TAIBEI CHINA
1973年白发一雄曾遁入空门，进入比叡山的延历寺， 拥法号“白发素道”，因此其画作中拥有的东方书法性，独特的流畅 与韵律之美，是其作品引人入胜的一大特色。 战后的日本社会百废待举，白发一雄从京都市立绘画专科学校毕业 后，很快发现学习的日本画传统形制，无法满足现代艺术需要的新力量。而西洋美术媒材油画，鲜艳光泽、浓厚质地，正切合他个人对于色彩、情感，以及画面动态感呈现的需求，以及展望新时代发展的澎 湃感受。白发一雄与村上三郎（Saburo Murakami）、金山明（Akira Kanayama），曾经创建前卫艺术团体“零社”（Zero society; Zerokai）的活动。而后，受到吉原治良的邀请，此团体合并加入具体派。 曾形容自己绘画的方式，是如同在战壕中拼命奔跑，直至耗尽最后 一丝力量。二十世纪中期，白发一雄创出的《挑战泥土》（Mud Challenging）艺术表演，在群众围观的状态，全身深陷泥泞之中， 仿佛快被淹没，却也不屈服于物理的力量，一生悬命地不断用肢体撞 击、翻搅、揉合大片泥土。另一次艺术表演，则是全身穿红色表演 服，袖子极长，帽子、面具如圆锥尖刺，同时不断赤脚旋转在画纸 上。而最重要的足绘画法，更凸显前面两项早期的计划，如宣言般预 告“动”的元素，即将贯彻白发一雄的艺术生命，震撼世人的心灵。
Collection:
The National Museum of Modern Art (Tokyo), The Ashiya City Museum of Art & History (Hyogo, Japan), Pompidou Centre (Paris), Walker Art Center (Minneapolis, USA), Museé Cantini (Marseille, France), etc.
